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天津:段家軍和他的長篇小說《河畔人家》
2015-12-27 14:13:29 來源:京津冀快播 作者:張鐵榮 【 】  評論:0條
                                              作者  張鐵榮  (天津)
 
   《河畔人家》是一本寫農村生活的長篇小說,最近由廣西人民出版社出版,它的作者段家軍先生就是生長在河畔人家的孩子。
     家軍從小生活在燕趙大地,他是河北農村小河邊那個美麗故鄉的兒子。我們經常說一個人童年的經歷是他一生文化的搖籃,由于對生活有著深切的體會,所以他的文字帶有芬芳的泥土氣息。每個時代的人都有自己的青春,誰的青春經歷都不是平淡無奇的。不同時代的人各有各的幸福和困惑。當然,他后來的生活經歷十分豐富。
     我與家軍見面是由于王開穎師姐的介紹,開穎師姐是南開名教授王達津先生的女兒,她現在擔任著天津市南開區作家協會主席。記得開始是她先打了一個電話,說是向我介紹一位青年作家,對此我當然是很高興的。后來開穎師姐就直接帶著家軍來到了我的研究室。家軍最初給我的印象很普通,中等的個子,很結實的身材,面色黑中透紅,顯得很干練,人是很謙虛的。后來我才知道他在市政府的一個部門工作,文筆十分快捷,他曾寫過《華國鋒傳》和許多的中、短篇小說還有散文。在《環渤海文化報》上,多次刊載過有關他的專版作品和作家介紹,他曾榮獲過天津市“第四屆文學新人獎”、“第18屆文化杯全國孫犁散文獎三等獎”,是個知名度很高的作家!逗优先思摇肪褪撬L篇小說系列之一,據說他的計劃是很宏大的,至少是要完成“白馬河三部曲”那樣的作品。
      見面后家軍送給我一本打印的書稿,簡樸的黃紙封面上印著《河畔人家》幾個字,這本簡單裝訂的書共有125章506頁,拿在手里沉甸甸的,我答應他一定會認真看看。不久我奉命出差要在外面呆上一段很長的時間,臨出發前我特意帶上了這本書。工作之余我就專心致志讀這本書,它一下子吸引了我,使我徹夜翻讀,欲罷不能,愛不釋手,F在這部長篇小說經過他的再次悉心修改,終于正式出版了,作為初讀者我向家軍表示衷心地祝賀。
     《河畔人家》寫的是發生在河北農村白馬河畔,上世紀五、六十年代普通農家的生活。生動的故事、有個性的人物、鮮活的語言、層次分明的敘事結構,嫻熟于作者的心中并縱情于筆下,給讀者提供了無限的思考空間和一定的新鮮感。
      秉燭夜讀,我立刻被這部小說吸引住了。眼前浮現出云一樣的白馬河,它的流域兩旁有四十八村,這中間有一個不起眼的村莊叫“白馬樓”,在這個地方生活著一群普通的人,演繹著有聲有色的故事。他們的生活很貧困,但是大部分人都很善良,這些生活在社會底層的人,平凡得不能再平凡,其中的酸甜苦辣只有他們自己知道,但日子還是過得豐富快樂、有滋有味。從作者的描寫中我們既能夠讀出他們有本分、正直和倔強的個性,也能看出他們的狡黠、愚昧與貪心。家軍的小說要表現的就是故鄉中的這些人,寫出他們的沉重與悲哀、重負與無奈,從而記錄人生的一趟苦難旅程,記錄一些人的無怨無悔和轟轟烈烈。一個不太遙遠的時代,一群鮮活的人物就是這樣向我們走來。
     記得在美國作家湯姆·斯托帕的劇作《烏托邦彼岸》中,別林斯基說過這樣的話:“我們會有我們的文學。擁有什么樣的文學和什么樣的生活是一回事。”段家軍的筆觸始終關注著中國農村最基層的人群,也是他最熟悉的父老鄉親,他以寫實的手法把這些人記錄下來,展示給讀者的是最樸實的人性,也可以說反映的是一種最現代的普世價值。他的小說告訴我們生在怎樣的國家,我們有著怎樣的國民,這里有最不忍的恨和最憤怒的愛,表現的卻是作家和讀者共同呼喚改革的最強烈的精神掙扎。
     首先,要說的是這部小說的人物。小說除了講故事以外,最重要的是以塑造典型的人物形象來支撐作品!逗优先思摇分兴茉斓娜宋镨蜩蛉缟,在眾多的人物形象中,我以為女性形象普遍高于男性。從開始的白鳳花、夏金花,到春榴榴、葉秋桃、秀穎等人都寫得有血有肉,性格鮮明充滿青春氣息;中老年婦女如春林娘、徐六娘,仇五娘等,每個人都有她們自己的故事,也都是充滿滄桑、經歷豐富、神靈活現。男性人物與之相比較就顯得正面人物弱于反面人物,如徐六、仇五、楊大棒子等都寫得張揚次肆、活靈活現,聲色俱厲,語言也不呆板,很是傳神。再如馬文謙、劉麻鵠、春林、元成老漢、徐老蔫等也都還是可以的,性格雖較為突出但稍遜于前者,我們盼望著春林當兵回來能有更多的表現機會。而馬文謙和劉麻鵠是最能夠寫得出彩、有戲劇性,有無限的發掘空間的兩個人物,他們一個是宣傳隊的演員,另一個是作為鄉村“大知識分子”的小學教師,頗善言談、能文善寫,智慧極多。這樣的人物如果在城市就很一般,而進入了白馬河的白馬樓村那可就不平常了。小說寫了他們為伸張正義所做的巧妙安排,以及雨中廟里的那段經歷。我覺得作者給他們展示的舞臺還不夠寬泛,閃亮之點似乎沒有充分地表現出來。我估計家軍兄是有他自己的整體計劃和設想的,在系列小說的下一部,可能會給他們更大的表現空間,我知道家軍是絕對不會浪費這樣兩個大有故事的人物,不然的話那將是很可惜的。大畫家顧愷之說過:“四體妍蚩本無關妙處,傳神寫照正在阿堵中”,因此他的人物畫數年不點睛。此話不虛,用在文學上也應該是恰當的。記得魯迅曾經談到小說中人物的描寫,他說:“要極省儉的畫出一個人的特點,最好是畫他的眼晴。我以為這話是極對的,倘若畫了全付的頭發,即使細得逼真,也毫無意思”,他說最重要的是“畫眼睛”,也就說是要傳神。因為有血有肉的人物寫得傳神,人物就活了,整本小說就站住了。
      其次,分析小說的敘事語言。人們常說文學是語言的藝術,小說更是如此。寫什么是次要的,但關鍵是說得好、表現得活潑、清楚。從表面上看家軍的小說平鋪直敘,但是我們知道他是從寫短篇開始逐步進入中篇而再嘗試長篇的,這種循序漸進的寫作過程,必然會形成他相對穩定的語言風格,同時也反映了作者扎實的基本功,在寫長篇時作者的敘事語言進行了有意調整,從而形成了一種大巧若拙的筆調。無論是場景介紹與氣氛的渲染,還是人物對話與天氣節氣描寫都很見功力,他以純熟的敘事語言和樸素直白的的家鄉話,將這些應該表現的繁雜故事烘托得恰到好處,人物對話也貼近腳色,仔細品讀使人如臨其境。
     再次,解析他的寫作手法。小說隨著故事的展開而不斷發展變化,猶如流水一樣地自然,章節設計有度為本人最為推崇。故事豐富、情節凝練、人物集中,沒有拖泥帶水,從中可以看出家軍駕馭長篇小說的能力。寫劉麻鵠的結婚是小說的第一個小高潮,沒有過度的渲染成分,氣氛的烘托也還是到位的。第二個高潮是寫徐老蔫家院子里的那棵百年老楊樹的倒掉,從樹洞里爬出蛇和老鼠、刺猬、大眼賊,真是驚心動魄,雖然情節怪誕,但卻突顯真實,在寫作風格上很有一些魔幻現實主義的味道。當然這種利用象征的手法,表現的卻是一個家庭的危機。在這起伏跌宕的描寫中,作者將情節發展推向高潮。
     后來我與家軍又有過幾次接觸,感覺強烈且印象益深。他首先是個樸實的人,在他的身上有一種沉穩向上的激情,好像總是有使不完的勁兒,他在文學里安頓心靈、留住生命。因為他知道時間的流逝之快,知道人的生命構成是每一天的疊加,他珍惜時間如同珍惜生命。其次他不是隨波逐流的人,無論對于政治人物傳記的公正介紹還是寫農村人物的質樸憨厚,都有屬于他自己的執拗、素樸的堅守,我以為這是很重要的作家素質,這就是好作家應該具備的天性和個性的完美統一。凡讀過他所有作品的人,大概會認同我的這個評論。因為“你懂的”。
     我還要說,文學本身應該有它的思想重量,小說要通過宏大的敘事和細微的描寫來表現高雅的思想性。因此,怎樣寫才能獲得一種厚重感就顯得尤為重要。作家王蒙曾經說過,要找到自己的精神資源,一是靠傳統文化,一是靠世界文化。我以為無論寫的是什么、表現的是哪個年代,你都必須站在時代的思想高度來思考生活。
    段家軍已經有了很好的創作成績,我最為看重的是他的那種永不停歇的創作激情,他似乎總是精神抖擻、不知疲倦。他身在大城市,難忘鄉村的人情味兒,用文學來探索人生的真諦,追求生活本質的學問,這其中就具備了一種高雅的品格。此刻我想起了納蘭詞《長相思》中的句子:“山一程,水一程,身向榆關那畔行,夜深千帳燈。風一更,雪一更,聒碎鄉心夢不成,故園無此聲。”一個四十多歲的人,承擔著重要的機關工作,稍有余裕竟然每天筆耕不輟,全部夜晚貢獻給了他所鐘愛的文學事業,這本身就已經是很值得敬佩的了。我以不忍之心提出苛求,期待著他的下一部長篇小說問世。
 
 
                                    2014年8月20日夜,于南開園
 
備注:作者張鐵榮   天津南開大學文學院中文系20世紀文學教研室,碩士研究生導師,教授。文學院院長助理、中國魯迅研究學會理事、中華史料學會理事、天津市現代文學學會副秘書長。 
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