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陳子善:不該漏了施先生
2021-09-04 19:48:24 來源:解放日報  作者: 陳子善 【 】  評論:0條
關鍵詞:施蟄存 陳子善

眾所周知,施蟄存先生是中國現代文學大家、 “社科大師”,同時還是成就卓著的翻譯家。研究現代翻譯史,不該漏了施先生。

施先生的文學翻譯起步雖然比他的好友戴望舒晚,但他在1927年夏天就翻譯了愛爾蘭詩人夏芝的詩和奧地利作家顯尼志勒的《蓓爾達·迦蘭夫人》 (施蟄存: 《最后一個老朋友——馮雪峰》)。次年,他又開始對英美意象派詩和法國象征派詩產生濃厚興趣,嘗試翻譯,但他自認法文不好,法文詩不敢從原作直譯。施先生最早出版的譯著就是《蓓爾達·迦蘭夫人》,1929年1月上海尚志書局初版,書名卻被出版社改作“非常庸俗” (施先生語)的《多情的寡婦》。盡管如此,施先生是向國人引進顯尼志勒的先行者,卻是肯定的。四個月后,他翻譯的意大利作家薄伽丘的《十日談選》又由上海光華書局推出。施先生把薄伽丘譯為濮卡屈,自己則署名柳安。這應該是《十日談》這部世界名著較早的中譯選本。施先生的文學翻譯生涯就這樣通過薄伽丘和顯尼志勒兩位大作家正式揭開了序幕。

人們早已熟悉施先生的一個生動的比喻,就是他把自己的一生喻為開了四扇窗,即東窗中國古典文學研究,南窗新文學創作,西窗外國文學翻譯和研究,以及北窗金石碑帖研究,每扇窗都開得有聲有色,精彩紛呈。那么,四窗的說法到底起于何時?日前從友人處得知,施先生1945年1月3日在贛南《正氣日報·文藝? “新年特刊”上發表《歲首文學展望》一文,開頭就說:

我的書室有三個窗,我常常把一個窗開向本國古文學,一個窗開向西洋文學,最后一個開向新文學。這樣地輪流欣賞窗外的風物,在這里過了四年抗戰年頭。

當時施先生正在福建長汀廈門大學執教。這個“三個窗”的提法清楚地表明他那時已形成了“四窗”的雛形。而且,在施先生看來,“西洋文學”這扇窗十分重要,或翻譯或研究都不可或缺。他對“西洋文學”這扇窗外的風景一直很入迷,對翻譯外國文學像周氏兄弟一樣,始終不遺余力。1949年以前,他的文學創作集出版了13種,而他的翻譯作品集出版了16種,從數量上來說,也已經超過了創作。1950年代以后,施先生的文學創作幾乎完全停止,但他的文學翻譯這扇窗始終沒有關上,他仍在克服各種困難認真翻譯,還譯出了丹麥作家尼克索的《征服者貝萊》三部曲這樣的大部頭作品。直到晚年,他還為新創刊的《萬象》翻譯了《聰明的尼姑》這樣有趣的作品。這些都是不能不提到的。

還應指出的是,施先生翻譯外國文學的國別之多、時間跨度之長和體裁之廣,都出乎我們的想象,在20世紀中國的文學翻譯界是極為少見的。單就小說而言,他就先后翻譯了奧地利、意大利、德國、法國、英國、西班牙、俄國以及后來的蘇聯、挪威、丹麥、波蘭、匈牙利、捷克、保加利亞、以色列和美國等國作家的作品,尤其注重弱小民族國家作家的作品。時間跨度從歐洲文藝復興時期開始一直到20世紀上半葉,而作品體裁,除了長中短篇小說,還有詩歌、散文(含散文詩)、劇本、兒童文學和文藝評論等,可謂琳瑯滿目,應有盡有。這也說明施先生的文學視野非常開闊,也很獨到。雖然不無為稻粱謀的急就章,但他認為值得介紹給國內文學工作者和愛好者的,他都樂意翻譯。他1980年代出版的《域外詩抄》在新時期文學進程中廣受歡迎,就是一個有說服力的例證。

施先生如此重視翻譯并努力實踐之,當然與他的翻譯理念密切相關。1980年代,上海書店出版社編輯出版《中國近代文學大系》,施先生力排眾議,堅持《大系》必須要設翻譯卷,并親自擔任翻譯卷的主編。他認為中國文化史上有兩次翻譯高潮,1890-1919年這一時期是繼翻譯佛經之后的中國的第二次翻譯高潮。無論是唐代翻譯佛經,還是近代翻譯外國文學和文化典籍,都對中國人的思想和文化產生了極為深遠的影響。而施先生自己也從這樣的高度出發認識文學翻譯,從事文學翻譯,他是真的熱愛翻譯,他的翻譯是高度自覺的,是他的主動選擇。至于他的文學翻譯與他的文學創作的互動關系,更是值得我們深入研究的。

今年是華東師范大學建校70周年,皇皇12卷的《施蟄存譯文全集·小說卷》將隆重出版,既是對校慶的賀禮,也是對施先生小說翻譯成就的首次較為全面的展示,包括鮮為人知的在香港翻譯出版的短篇小說集《轉變》和不少新發現的集外散篇。之后,詩歌卷、散文評論卷、劇本卷等也將陸續推出。屆時我們將會越來越強烈地感受到施蟄存這個名字在“麗娃河畔的翻譯家”中是特別光彩奪目的。

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